韩立，1950年生,以雄厚的书法功力和优秀的书法作品称雄于书法天地。韩立书法作品，无论行笔还是施墨，或是章法皆风格独具，光彩耀眼，成为艺术品投资市场的主力作品，倍受宠爱。
韩立书法，以行书、草书造诣为高。众所周知，为书法，必以先攻楷书为基本，得楷书功底之后，才可进一步得行书与草书之绩。如果楷书不能精，则致行书意浅，草书形飘。为得行书、草书的崇高造诣，韩立的楷书修行可谓是沉稳扎实，他自幼随父亲修研书法，家学显厚，先修柳体，得行笔如斩铁截钢的力道，又修颜体，得用墨深凝大气的雄浑。韩立的楷书规章合贴，形意俱佳，成为其修造书法的坚实基础。
中国书法名家韩立作品
以楷书功力为基本，韩立行书作品的主要特点是运笔刚劲有力，施墨苍雄遒沉。其草书作品则有张旭笔法之癫，又得怀素施墨之狂，草书作品气势立于天地之间，笔走龙蛇，大开大合，雄健开阔，浩浩然然，成为其书法造诣最为顶尖的见证。先看其草书作品《录刘禹锡陋室铭》一幅。开篇一个“山”字，便大显功力之足与用意之深。山字施笔，行书意足，又参以楷书笔画起始，一字重千钧，对整幅作品起着风格与意境的定位作用：行笔如盘石落地，墨色及表深里，力透山河，动人心魄。从“山”字结体造型上来看，尽可识韩立楷书端正清雅的气息，又可识韩立行书凝沉灵逸的意境。山字以行楷开篇定位，功力突显之后，用笔迅入草意，行笔以臂带肘，完全没有弱指拨笔的浅薄，尽是龙腾虎跃的强势。如没有数十年深厚的笔势积沉，笔道能达滚雷骨力之勇，完全不能，可见韩立习贴临古用心之周致。
中国书法名家韩立作品
韩立的草书作品，笔画虽然大癫巨狂，气势盈幅，但细辨，又发现笔笔画画，尽得规矩。韩立草书，并非基底不厚者作草书那般，随心构作，不依章规。韩立之笔，源于古法，师承先世名贴，笔画构字皆师出有门，根正源清，绝非妄书妄作。韩立是书法艺术规章忠实的继承者，又是书法艺术坚定的开拓者。书法艺术不基于古，就是尖角胡同一条。反之，书法艺术如果拘泥于古，也是尖角胡同一条。韩立深知书法艺术的进化演变规律，传承于古却不束缚于旧，草书作品施法有古风，如二王行笔之飘逸，又有独特新风，自成一体，艺术风格立“韩派”之功：草书行笔，又参楷意、行意，作品造字结体机巧灵活，变化之端。机巧变化是韩立书法作品的重要存在形式，也是其作品之所以成为精品的重要原因。韩立善施机巧变化酝酿章法，一幅作品的优劣，行笔二十分，结体二十分，施墨十分，章法可独占大头五十分，韩立的草法作品前三项各得满分，章法亦得最难为的满分。
中国书法名家韩立作品
做书法者，感章法最难。难在既要整齐，又有变化，终归要化为统一。无论观其草书《陋室铭》还是观其《习字心得》，又或观《三国演义开篇词》《岳阳楼记》等作品，其控笔能力极强，字字如得神力定身，不偏不倚，皆依垄而行，一目一行，整齐俊美，不零不乱。控笔控字，如果只施以整齐之美，不施以变化之策，那么整齐成唯一之际，作品即生呆滞之色。韩立作品除整齐俊美，又在章法上施以变化之计，粗笔细画，展势收势施之意气，直笔曲笔，展结体顾盼之风采，一笔纵行，必有一笔凝横，笔随心意而行，心意飞扬含蓄，即成作品灵动章法，章法通心意，韩立的作品既能体现书法原生之美，又能体现书家内心之灵，心性与书性天意巧成，所以成书界佳作，章法王者。
中国书法名家韩立作品
极能体现韩立综合草书造诣的作品当是《录赤壁怀古》草书一幅。悟其意境，绝是韩立意气风发，心盛灼阳之际豪书而得。用笔曲直回旋，飞天落地，笔意致畅无以复加。墨色凝厚丝薄，变化与朝日映云一般，瞬间万变。依笔造险，字字险峻，意境骇人，挂于堂厅，大有宗庙盛气。笔行龙虎势，墨成宗庙风，韩立作品雄浑开拓，庄严气盛，字字如金，幅值连城，皇家气象，绝无菲薄。行笔腾龙势，施墨宗庙风。韩立以强劲有道的笔墨功夫，书写磅礴，泼酒雄遒，他的书法造诣成为书界名珠，引人仰目。
华艺书韵文化传媒有限公司艺术总监田继学2017年5月3日
中国书法名家韩立作品
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